解读《草原新牧民》的演奏特点

文|赵旭景

《草原新牧民》是二胡演奏家刘长福教授七十年代的代表作，乐曲在构思中借鉴了西方技法的基础之上，融合了少数民族元素，体现了独特创作理念和风格。作品反映了内蒙古大草原的自然风光和游牧民族的自由生活，整首乐曲洋溢着一股无比清新的韵味草原人民生活的画面。

   演奏好这首作品，我的理解不是单一的靠演奏技术，关键对此首作品的深层次理解，用自己的肢体和气韵来表达此曲的意境。靠“通感”和“比拟”两座桥梁把人的感觉心灵和大千世界紧密联系在一起，使听者在欣赏音乐时，调动非听觉领域，从而完成音乐形象的整体感觉。

  《草原新牧民》分快板、慢板、散板三部曲式。开头快板部分三度打音要明快富有颗粒感，运弓中和小指打音要有明显其特点是节奏明快，演奏的律动要体现出蒙古族舞蹈中抖肩、翻腕的欢快节奏。

    中部散板中的长调，反复的滑打颤音要多听歌唱家胡松华老师《赞歌》中的特点，根据个人体会可以二次创作自由发挥，尤其是泛音手法由轻到重的过度中要把握好分寸，弓法的稳定和手指的流动性使音准节奏更加爽朗明快，关键点第二段抒情旋律弓法上要拉宽，有感而发抒发出蒙古族人民对家乡无限热爱的深情向往的生活。

   快板中用弓要有颗粒感，音符之间更密集，情绪上要一定的起伏，后半段转降b调用弓要拉长。相互之间形成鲜明的对比，用弓时需要更加饱满，给人以激动无比的感觉，表现了蒙古人民豪放的性格特征。结尾句中的抛弓前八后十六要模仿出骏马奔跑的形象，下把泛音要透亮，表现出牧民骑在骏马上由近到远消失在一望无际的草原上。

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