琴码顶起半边天

二胡是一件靠皮膜振动而发音的乐器，琴码是传递振动的首要通道。它承上启下地将琴弦的发音传递到琴筒、皮膜。它是除琴身主体之外对音质影响最大的零件了。

1950--1970年用的传统竹码子。

琴码与琴的配合非常重要，一把琴的最佳声音状态是需要对琴码赋予很大的关注。一个小小琴码的微小变动会引发声音的明显变化。有经验的演奏家，看一看琴码、拉一拉、听听琴声马上就会知道这把琴与琴码是否匹配。

如何选择和调整好一把二胡、挑选一个和琴匹配的琴码是很「灵验」的一招，这样演奏起来才能达到二胡满意的声音效果。

为了更加深入了解琴码，我拜访了资深琴码制作师郭师傅，向他学习与探讨琴码的制作。

紫檀木码

郭师傅制作琴码有50余年啦，有着丰富的制码经验。许多演奏家用的琴码都是出自郭师傅之手。听他讲：“近几年在琴码制作上有了很大的改进。以前北京传统码是枣核型的，南方码是圆形的”。

近年来，早己打破传统制作观念、郭师傅现在制作的琴码、会根椐材料的特点、再决定它的形状，高低与大小进行制作。郭师傅拿出四五十种不同材料、不同形状的码子给我看，他说：二胡琴码不具有通用性，琴码是要根据琴声的需要来选配合适的码子的，各种材料与形状的码、各有优缺点。挑选形状大小与材料不同的琴码，是需要与二胡最佳共振共呜点相吻合的。是要看琴皮蒙的松紧度、根据季节气候、空气湿度对皮膜的影响----等因素来选配的。

北方传统乌木材料码

一般来讲、声音发亮、声音噪的琴可选用稍大、木质稍软的码(如、松节木、枫木、松木、色木）。而声音小、音色纯净的琴就可以选用稍小、木质稍硬的码（如紫橝、乌木、红木）。

通常枣核形码：底盘小而窄其发音高亢而宏亮。圆形码：底盘呈圆形其音色柔美、浑厚。因材料不同、密度及谐振频率对二胡音色的形成也有及大关系。

牙料码

木质松软，密度低的码子如：松节、色木、枫木、松木、枣木、油松木等。

声音圆润甜美，木质坚硬、密度高的码如：象牙、紫橝、乌木、红木、黄花梨等。

松节木码

郭师傅还把木质特点结合起来，在枫木上加上坚硬的乌朩，做出软硬适宜的码（这种码软中代硬、适宜多数二胡上配用叫「万能码」。

松木加乌木条码

他还讲到：制作琴码的材料与形状没有太多的讲究。有些名贵木材做出的琴码不一定适合你的琴，不要迷信昂贵的琴码，关健看是否适合你的琴。

码子需要在琴上反复调适的，要调整好一把二胡的码子是需要很大的耐心和经验的，是一门经验积累的地道的功夫。找到最适合你琴声的琴码、就是最好的。

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老红木码

要想得到自己喜欢的音色，就要多准备一些不同材料、不同形状与大小的码，通过反复对琴码的调试能够让二胡的音色纯净，声音圆润优美，从而达到自己满意的声音效果。

王蓓，北京人，著名琴弓制作师，1985年起师从于北京民族乐器厂制弓名家石金玲学艺。