【文明学堂】第三讲-孙文明的思乡曲《春秋会》

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第三讲 孙文明的思乡曲《春秋会》

授课讲师 孙以诚

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孙文明的思乡曲——《春秋会》

 

孙以诚 

 

创作背景：

   《春秋会》作于1959年秋。此曲先有曲后有名，因其家乡有一南昆名戏“春秋会”，为便于听众欣赏，故定名《春秋会》。

在孙文明短暂的一生中，自从他于13岁离家出走流浪为生，一直没有回过家乡浙江上虞。前十年他流浪算命，后十年他以二胡卖艺谋生。1952年春他入赘上海奉贤潘家与潘亚娥结婚，生活得到安定。1956年初，他与家人商量好准备在清明节回乡省亲祭拜母亲，但由于一个人的出现改变了他的行程，从此再无机会回乡。那是《奉贤报》的记者王昌年听闻孙文明的大名，上门采访他，第一次将孙文明的坎坷经历记录下来，登上了《奉贤报》，从此扬名奉贤，许多乡镇请他去演出，县文化馆也请他参加各种活动。当年12月，又被推选代表奉贤参加江苏省民间音乐舞蹈会演（当时奉贤属江苏省），在南京他演奏了《四方曲》与《志愿军归国》，获得了优秀演员奖。接着在1957年3月他又被选拔到北京参加第二届全国民间音乐舞蹈会演，演奏了《流波曲》与《人静心安》，得了二等奖，。1958年他又喜得贵子； 1959年至1961年他又被上海民乐团与上海音乐学院邀请授课，从此他就一直没有时间回乡。但孙文明的故乡情结一直深埋在他的心里，这首乐曲的创作的时间正是他在上海民乐团工作的时候，他曾告诉别人说在他的家乡有一南昆名戏《春秋会》，他将他创作的这首乐曲定名为《春秋会》，这正表明了他的思乡之情，以曲寄情。这也是他创作的所有乐曲中唯一一首以他家乡戏命名的二胡独奏曲。

 

作品赏析：

昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是中国古老的戏曲剧种。昆曲早在元末明初之际（14世纪中叶）即产生于江苏昆山（属太仓州）一带，它与起源于浙江的海盐腔、余姚腔和起源于江西的弋阳腔，被称为明代四大声腔，同属南戏系统。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。上虞地处与余姚相近，因此上虞受余姚腔的影响，流行南昆戏。孙文明从小对此印象颇深，他在上海成家后，没有回过家乡，但他思乡心切，凭着小时候的印象创作了此曲，以曲寄托了他对家乡的情思。

此曲具有浓郁的戏曲风味，这是他创作的八首乐曲中唯一一首以F调为主并中间转为C调的乐曲。全曲主调以羽调式为主，分为A、B、C三段。乐曲短小精悍。A段中出现清角与变宫二个经过音，使乐曲有一股清新朴面之感。中间的散板好似戏曲中的紧打慢唱，自由且抒情。第三段出现跳跃式的音型节奏，使乐曲生动活泼，恢谐幽默。

此曲并不是南昆的某一唱腔唱段，而是孙文明自己创作的乐曲，他吸取了南昆的某些特点，自成一体，是先有曲后有名，为便于听众欣赏，并寄托他对家乡的情思，所以他以家乡的南昆一出名戏《春秋会》命名。

 

演奏技巧：

注意小滑音的运用：第一小节第二拍的二个5音回滑音，与C段第26、27小节的二个3音的上下滑音要灵活，具有灵动感。

后半音的重音运用：A段第10、11小节与C段的第20、21小节第二拍的后半音3，要加强重音，具有特殊的效果。

散板部分自由，注意气口。

C段的第30至41小节，中间的大跳音程要敏捷、跳跃、准确，顿音要有颗粒性。

空弦音3的不同运用：此曲的3音很多，有空弦3，内弦3，有重音3，有装饰音的3，孙文明非常巧妙地运用不同的方法点缀3音，使音呈现不同的色彩和味道。比如：第一段出现了10个3音，有空弦3，内弦3，重音3，要按乐谱要求演奏。第三段第32小节至39小节的3音要奏的跳跃、活泼，风趣。

孙文明是个淳厚质朴的人，也是很幽默的人，从曲中就可以看出他的这种性格，如第9小节第二拍的后半拍的高音3，他从低音6一下子跳到高音泛音3，跨越12度，给人以出奇不意地新鲜之感；再如第10、11，20、21等小节的第二拍的后半拍空弦3，突然来个重音，这既符合中国戏曲音乐中的后半拍重音的特点，又显示了他的幽默恢谐的性格。

 

社会评价：

   《春秋会》是唯一一首他寄托他对家乡思念之情的比较抒情的创作乐曲，乐曲中他糅合了南昆音乐的素材，具有浓郁的戏曲风味。

 

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艺术顾问：孙以诚

责任编辑：夏    越