二胡换把的理念与实践

把位

　　换把是二胡演奏中左手技法的重要手段，从初级乐曲到高难度乐曲几乎都会涉及到。

　　要换把就会面对把位，因此弄清楚对把位的认识是首当其冲的。

　　二胡演奏中的把位有传统和非传统之分。

　　传统把位有上把、中把、下把、次下把、最下把。非传统把位以食指音为这个把位的标点音形成把位，每移动一个音即是一个把位。

　　传统把位和非传统把位可以独立运行，也可以交替使用，它由乐曲的音乐风格和旋律走向来决定，换把中的指序和指法也会因乐曲的需要而给以科学的安排。

　　运指种类、运行模式、技术操作

　　换把在运指种类上按指序运行的排列有同指异音、同音异指、异指异音几种。在运行模式上有滑指换把、移指换把、借音换把和跳指换把几种。在技术操作上有直式换把、腕式换把、直腕结合式几种。在速度上分为慢速换把和快速换把。

　　同指异音换把指相同手指在不同的两个音之间的换把，同音异指换把指在相同的音位上运用不同手指的换把，异指异音换把指不同的两个音之间运用不同的手指进行的换把。滑指换把时手指不离开琴弦，从这个音上滑或下滑至另一音。移指换把靠手指在音位间移动进行，要求干净准确。借音换把是借助空弦音换把的一种模式，其又分空弦音在前换把在后和换把在空弦音在后。跳指换把是在特定的乐曲段落中在八度以上及复一度复二度以上的大跳音程运行中所使用的，完成过程中，虎口要放松，尽量避免手腕动作，让手指离开琴弦，主动从这个音干净地跳到另一个音位上，跳指换把要注意承担手指到位音操作过程中的放松和主动，腕和掌的多余动作应当去掉。直式换把是以左腕和小臂为传导的，虎口主动，手指同步到达的行为，整个过程应去掉一切多余的附加动作，这种换把技术在近现代作品上是使用最多的，也是在速度换把中首选的运作模式。腕式换把是手�笙刃杏牖话讯魍酵瓿傻模庖荒Ｊ皆诿窦渥髌芳胺绺裥宰笫旨挤ǖ脑擞弥心芊⒒铀挠攀啤�

　　学习换把重要的是找到不同换把模式的换把理念，关键要把握好两个关系、一个传导和一个稳定。

　　两个关系：

　　即运行手指与弦的关系、运行虎口与琴杆的关系。

　　A.换把中运行手指与弦的关系是擦弦而过的，不是捏弦而过，更不是捏死不放的。

　　除去乐曲中风格性技法中上滑音和下滑音的使用外，手指应保持擦弦而过的状态。这里指的擦字，演奏中用耳朵是听不到的，只能显示在仪器的反映之中，树立这样的理念能保持手指在换把中的松驰，发挥它更大的独立性和弹性。

　　B.虎口与琴杆的关系，是擦杆而过，不是挟琴杆，顶压琴杆而过。

　　只有不挟、不顶压才能找到松驰的演奏状态。此外要指出的①张开虎口再复原或变换虎口与琴杆接触点的换把模式，只能在速度换把中增加多余的动作，制造换把的阻力，延缓换把动作最快的到达时间。②虎口与琴杆的接触面应当是虎口与琴杆相擦，这个擦是虚擦而不是死擦。悬空虎口以食指指根关节和大指一关节为支点的运行换把，名义上是“减少了”虎口的摩擦，实质上使手指变为了运作力的支点，增加了手指运行负担，使运指僵硬，无法完成速度的指令。

　　一个传导：指的是力的传导。

　　换把中力传导的总控制台由左大臂，左肘和小臂的协调动作来调度，在具体行为上又是以左肘和小臂的上下动作来代表的。虎口是换把的支力点，而不是手指，它把二胡弦变成一个阔大的舞台，让手指在弦上犹如舞蹈演员在台板上运行的脚尖，轻盈而有弹性。手指是运动力的终点，而不是运动力的支点，在触弦过程中是有力度传导的，但到弦位以后是放松的，只有这样才能使运指中的手指松下来，在换把中处于最佳状态。

　　一个稳定：指手型稳定。

　　手型在换把过程中要保持半握状的按音手型，不能张牙舞爪，不能因运指的不到位而用变化手型来完成。尤其在四指换一指，一指换四指的传统把位运行中，在一指换三指，三指换一指，在三二一三二一、四三二四四三二四的非传统把位下行的运指中，更要注意手型的稳定不变。运作手型的手指在换把运行中要打开，不要团在一起，要为手指独立性创造条件。手型的稳定不变是快速换把的基础，为某一个手指的到位而改变手型只能延误手指到位的时间，其结果是律动不通顺或者中断。速度换把中四指的到位靠的是指的主动而不是左掌和腕子的推

作者简介：

1947年1月出生。二胡演奏家,教育家1960年考入中央音乐学院附中，1966年中国音乐学院附中毕业，解放军艺术学院大学学历。先后师从严忠宣、王茂祺、聂靖宇、蓝玉崧先生，并深得蒋风之、陈振铎、刘明源、王国潼先生真传。，二胡导师，中央音乐学院、北京外国语大学、赤峰音乐学院客座教授。、、二胡"考级教材"执行主编、华乐大典·二胡卷主编、中国音乐家协会会员、、、中国胡琴艺术博物馆学术委员会委员(七个委员之一)。

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