【名师讲堂】赵寒阳:二胡的自然跳弓

乔老师说：

二胡跳弓的方式多种多样，主要考虑强弱、音色、重音、持久性、与其它弓法连接等问题。 跳弓的发生在于它是相对于平时运弓的不稳定状态，正是因为这种不稳定的特点，我们在拉奏 跳弓时持弓与运弓也有别于正常。下面是我为大家收集整理的赵寒阳老师关于跳弓的讲解视频、文章及跳弓练习曲，方便大家专项练习，练习跳弓，明白了动作之后，关键在于一个“巧”字，大家不要用蛮力，多体会，多练习。

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一、赵寒阳老师视频讲解“跳弓”：

二、赵寒阳老师关于跳弓的文章：

赵寒阳老师将自然跳弓的演奏方法归纳为：

　　右手食指、中指和拇指控制住弓杆，无名指叠在中指下面将弓毛绷紧，或预先将弓毛调节到稍紧的状态；选择好弓子最佳的弹跳点，将弓杆稍稍抬起，离开琴筒，放松手腕；小臂动作与快弓一样，把运动的“轴”放在小臂中间部位，由大臂带动小臂，通过“轴”的作用甩动手腕，因腕部非常松弛，造成手甩动的幅度大于小臂运动的幅度，因而使弓子呈倒V字状运动，这样，起弓的一瞬间弓毛与弦接触摩擦发声；之后，由于手腕的甩动，手在一段短暂的弧线运动时对弓子失去原有方向的支撑力，弓子就在自身弹性的作用下弹离琴弦；手腕再次甩过来，当手与小臂呈垂直状态的一瞬间，手指又对弓子施以一个支撑力，使弓毛第二次与弦接触摩擦发声，如此循环往复，弓子就在两根弦之间均匀地跳动，从而奏出短促、均匀的快速跳音来。其具体演奏要求又因内外弦的着力方向不同而各异。

　　1、外弦自然跳弓

　　外弦自然跳弓是靠右手手指顶弓杆向外发力来回撞击琴弦发音，弓杆持平悬空，弓毛垂直与琴弦弹擦。弹跳前不要对擦弦点施加静态靠力，而应将弓毛极轻地依附外弦，以免限制了弓杆的弹性而形成人为的僵死的弹跳效果。当自然跳弓的状态形成后应保持住这种态势，并借助于弓子的自身弹性，使动作延续下去。同时两侧的弹擦力度要均匀。

　　2、内弦自然跳弓

　　内弦自然跳弓的原理，有部分等同于外弦自然跳弓的方法。在外弦时由于右臂的外伸方向恰好与弹擦受力的方向一致，因而很容易将每个弹跳力送上擦点，挂上音符。但在内弦时就完全不同了，在弹跳前需要对跳点施加适当的贴力，起跳时需要手指压紧弓毛向内发力后突然放松，并带动弓杆来回撞击琴弦而发音。其难点主要是解决好内弦的依附力，使弓杆发挥内外张力时，其弹跳力不会向外滑。当跳弓状态形成后，需注意放松手腕，随着弓子弹动的速度，手腕自然流畅地同步运动，使得内弦跳弓的演奏能轻松而持久地进行下去。

　　自然跳弓的表现力

　　自然跳弓是一种非常具有表现力的演奏技法，在乐曲中常和其他弓法结合使用，往往作数音乃至十倍的点缀，给乐曲带来锦上添花的效果。

　　自然跳弓用弓短促，颗粒性强，通常用来表现热情奔放的场景、乐观开朗的性格以及欢快喜悦的心情等，使乐曲充满动感，给人以振奋。如《三门峡畅想曲》中：

　　在这一段运用自然跳弓，演奏出了一个热情、乐观而又灵巧的小快板乐段，自然跳弓用弓短促，时而轻松愉快，时而热情奔放，生动地描绘出建设者们忘我的劳动场面。又如：《流浪者之歌》中：

　　通过运用自然跳弓这一特殊技法，使乐音充满颗粒性，动感极强，淋漓尽致地表现了吉普赛民族乐观、开朗、豪迈、积极向上的精神风貌。

　　自然跳弓技法的难点

　　二胡的自然跳弓借鉴了小提琴的跳弓技法，但在实际演奏时，二胡的自然跳弓难度更大，这是因为提琴的弓子张力大弹性好且用力方向垂直于地面，弓子很容易起跳而且发音扎实；而二胡的自然跳弓需要克服更多的困难：首先是要克服乐器结构上的困难，二胡的弓毛被夹在不到一厘米的两弦之间，起跳时弓毛容易对另外一根弦产生碰撞，产生噪音；其次要克服运弓的困难，二胡的运弓平行与地面，不能像提琴一样可以借助弓杆力量撞击琴弦；第三是要克服内外弦的困难，主要表现在二胡内外弦演奏时用力方向是完全相反的。在学习和演奏二胡自然跳弓时，其难点主要表现在弓子的用力、最佳跳点的选择和换弦等方面。

　　（一）用力

　　在平常的演奏中，为了产生最佳音色，在运弓时强调弓毛要紧贴琴弦，所以右手对弓子的用力是一个持续的压力。在演奏自然跳弓时，这样用力显然是不行的，因为自然跳弓的首要前提是弓子必须能够起跳。为了使弓子起跳，在运弓时，演奏者对弓子的用力应该从“持续用力”转变为“瞬间冲力”，这时，琴弦对弓子的反作用力则是一个大小相等但方向相反的瞬间冲力，弓和弦都会因此而产生相互排斥的弹力，从而使得弓子跳离琴弦。

　　具体而言，自然跳弓的起跳是右手突然发力作用于琴弦发音，起跳后利用弦对弓子的反作用力以及弓子本身的重量、右手牵引力、向外顶弓杆和向内压弓毛的压力来撞击琴弦而发音。其中，外弦的起跳是手指顶弓杆发力后突然放松，带动弓毛一起内外跳动；内弦的起跳则是手指压弓毛向内发力后突然放松，带动弓杆一起内外跳动。

三、自然跳弓练习曲：